田馥甄的这张五专，从不甘心无法放下心中所爱的《悬日》，到无奈接受爱与不爱只能如此的《皆可》，又迎来了成长路上最重要的习题之一，如何学会【一一】爱自己？这首《一一》，是在教会我们一一放开那些假象，再重新拾起被遗忘了的自己，那个你所不了解的，但却应该最了解的自己。
在《悬日》中，是【对峙著不可能的爱情】的自己。一个人的爱就这么点，如果全部用来爱别人，又拿什么爱自己呢？在《皆可》中，是【看透了風景，淪為了風景，都可以】的自己。皆可，是种坦荡，却也沦为了将就。不如重新好好把视线转化到自己身上，好好一一宠爱自己。
而《一一》的另一面，也是在说这个喜爱贴标签的社会，我们或主动或被动的演变为一个个不是自己的自己。那些个【自己】，也许幸运得被偏爱青睐，可那终究是种美好的幻觉。满足了别人，却离真实的自己越来越远。田馥甄不例外身上也贴满了所谓的标签，“文青女神”，“空灵”，或甚是“神婆”。仔细注意的话，就会发现，标签是极端的，要么把你捧上天，要么踩在地底。人们热衷造神，就如同他们把你拉下“神坛”时一样。
田馥甄自己在采访中说过她对标签的理解「我覺得現在的人很喜歡把人貼標籤，但人是一個奇特的生命個體，很有可塑性，就像十七年前看到我，誰會想到空靈兩個字？這是歲月給我的經驗，讓我閱讀了、感受了不同的東西，而變成這樣。這個標籤貼在我身上，不代表我永遠就是這樣，我會繼續的成長、改變。」。老实的或是天才的；平凡的或是空灵的；脆弱的或是完美的，这些都可以是同一个人，只在你了解多少，你看见的，只是你看见的。
这首歌的词曲、制作、编曲都由火星电台包办，如果有对火星电台不熟悉的朋友，最近很火的《推开世界的门》，就是由火星电台一手包办的词曲。这个音乐奇才组合，绘制了这首独特的歌，主歌短短两句，直接切入副歌。而B段更是直接颠倒主歌副歌。如此不按常理出牌，也是呼应了歌中唱到的【我們把小聰明 我們把大道理 先放開】。不把自己限制在世人定下的框架中，活成自己所想的那样。谁能规定主歌一定要有几句呢？谁又能规定主歌后一定接副歌呢？而更没有人能规定，你一定要活成什么样。老实的，还是天才的，只要是你的，都可以一一宠爱。
编曲中亮眼的一段来自A段后间奏中的小号独奏，一下子烘托出了一种悲鸣却宁静的画面。从原来的更显欢快的手风琴调换过来，田馥甄提到原因是「原本间奏编曲配器黄少峰直觉选了手风琴，演奏出随性不完满的温和凄美，虽然已很有感觉，但总觉得少了点什么。直到录音当下，两人相遇，田馥甄便询问黄少峰有没有别种更合适配器的可能？他立刻答出田馥甄心底想要的答案：小号。」。小号的独特，来自它的激昂铿锵，在这里起到了一种扩大格局的气魄。放开那些小聪明和大道理，并非那么容易。当一个人，不再盲目跟随众人，决定做忠于自我的独一无二的自己，不可避免的必将背负一些世俗的枷锁捆绑，承受一些或嘲弄或谴责的审视。所以做自己说来简单却也最难，就像是在小号的吹奏下奋起直追那个曾失去又找到的自己，就算要抵挡周围猛烈又尖锐的世人炮火。歌曲最后由悠扬的小号声结尾，像是在说，爱自己的战争仍在继续，而只要我们沉着而坚定的相信着自己，时间会带我们突出别人的重围，找到自己，一一去宠爱。
田馥甄在谈到如何在商业与艺术中权衡时，她谈到「其實我自己也抓到一個奇妙的平衡。如果我適時地去做一些符合大眾口味的東西，不論是外型審美，或聽覺審美，就能換來一些空間做我想做的東西。」可是要多少个迎合商业的作品来换取她想做的呢？她的答案是「兩個換一個，或者有時候，要三、五個才換到一個。」。这首歌，或许就是交换而来属于她自己的一个吧。
田馥甄《一一》
作詞：火星電台
作曲：火星電台
编曲：火星電台
Goodbye 偷信的人並不壞
Goodbye 被愛的背對著愛 回來
我們從小聰明 我們從大道理 先出來
我們把老實的 我們把天才的 一一膜拜
一一
我們把小聰明 我們把大道理 先放開
我們把找到的 我們把丟掉的 一 一 愛
一 一 寵愛
我們把小聰明 我們把大道理 先放開
我們把找到的 我們把丟掉的 一 一 愛
一 一 寵愛
Goodbye 作秀的人 誰青睞 Hmm…
Oh Bye 做錯的如果能再重來
我們從老實的 我們從天才的 先出來
我們把小聰明 我們把大道理 一 一用壞
一 一
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